于非闇｜《雁荡春雪图》欣赏

于非闇（1889年3月22日—1959年7月3日），原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非，近现代中国画家。原籍山东蓬莱，出生于北京，自幼得书画家传。1912年入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画。1949年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。

于非闇 雁荡春雪图 139×58.5cm 嘉德2014秋拍作品

局部

局部

局部

局部

局部

局部

局部

于非闇采用传统工笔勾勒，以罩染法层层迭加，植物颜色以白粉为主，辅以淡薄矿物色的敷色法没骨渲染的配彩法等画法，使得画面生动活泼。鸟雀每片羽毛的画法都是由小弧线连接成的一片整体，在其颈部与胸部的衔接处用干笔浓墨梳出上一部分再掺杂到下一部分的羽毛，让人感觉鸟雀在苒苒飞动。竹石线条肯定有力，繁花笔法灵动，婀娜多姿态，虽巧而不漂，突显大家之法。水口与鸟雀成为了“动”的因素，给春雪增添不少生气。

于非闇还特别强调书法的学习，他认为中国画的一大特点就是不能完全脱离书法，中国书法绘画在发生、发展的过程中有着密不可分的关联，书法之理和书法之法可以为绘画所借鉴，正是这种关联，引发了以书入画。由此，他临习了唐代李阳冰的篆书，以求得笔道的劲力圆润；怀素的《自叙帖》让其笔道曲折转换、粗细润枯，有气势且变化多端；1931年开始写“瘦金书”一直持续到晚年，这也是其大多数作品的落款中采用的书体。此帧《雁荡春雪》中便是用“瘦金书”题款：“丁丑二月中旬，游雁荡山归道经天台，春雪满山时桃花正王，红颜白雪真奇观也，非庵写记。”书体紧密遒劲中寓萧疏风流之致，独具灵动锋芒。细细读来，殊耐寻味。

题识：丁丑二月中旬，游雁荡山归道经天台春云满山，时桃花正王，红颜白雪真奇迹也。非闇写记。

诗堂：雁荡春雪 非厂先生一九三七年作其画自宋院体化出，自具其妙也。丁亥之秋，萧平。

（编辑：夏花）